何韻詩：你有絕症 他會治療 而你拒絕了 因他太妖

　　這幾天看甲西版戰看得很累，發現何韻詩已經出了新專輯，聽完之後力氣又回來了。之前一直很想在這介紹她給台灣的同志族群（其實應該不少人知道她？），反正不想唸書就寫一下她的簡介好了。


　　先聽這首歌吧：



　　何韻詩是香港相當有名的女歌手，有人問我她算不算香港的Gay Icon，我想了一下，Hocc（她的暱稱，她也會自稱何菇，因此何詩詩迷會叫自己菇徒）不像瑪麗蓮娜露、瑪丹娜那種性感的Gay Icon，也不像王菲、林憶蓮那麼去性化。Hocc會受同志族群愛戴，除了她出道時很像Ｔ以外，也是因為她很率真直接，不忘本，一直不遺餘力去幫助不同族群的人吧。


　　她在香港出生、長大，九歲的時候被家人帶去看梅艷芳的演唱會，之後就成了梅姐的迷妹，十一歲全家移民到加拿大，十九歲，1996那年參加香港新秀歌唱比賽，得了第一名，頒獎的是梅姐，而獎品是梅姐當年第一屆比賽時穿的「戰袍」。回了加拿大升大學，但唸了一個學期就回香港開始發展事業。

　　一開始星途很不好。雖然拿了獎，華星也簽了她，但一直沒幫她發唱片。於是她只好唱兒歌，當主持，拍電視電影之類。到了1999年，梅姐決定收阿詩為徒，並且在梅姐的專輯《I'm So Happy》中擔任了大部份歌曲和音，更幫了她作了一首《由十七歲開始…》。到了2001，華星終於發了她的第一張EP《first.》。全碟曲風偏搖滾，對香港來說很Hardcore，但我覺得還好，上面放的〈光榮之家〉跟〈千千萬萬個我〉都是這張EP裡的。（上面是Hocc的第一次演唱會片段，〈光榮之家〉只有一小段前奏）

　　才剛出了第一張唱片，華星就轉型停止唱片業務。幸好Hocc找到好東家－百代EMI。第二張專輯是《Hocc2》跟上一張風格類近，都偏搖滾。而這張唱片的〈露絲瑪莉〉說的女同志戀情，跟Hocc那時較陽剛、不羈、硬橋硬馬得罪人多稱呼人少的性格與穿衣風格聯想在一起，從那時記者就很喜歡問Hocc是不是Lesbian。


　　也是第一次演唱會片段，〈露絲瑪莉〉：



　　第三張唱片《free{love}》跟前幾張比起來商業了不少，但也因為這樣，開始得到流行樂壇認同，拿到叱吒樂壇流行榜頒獎典禮的獎。而我也是因為那年聽到她唱得獎歌〈再見露絲瑪莉〉才知道有這個人。繼承〈露絲瑪莉〉的故事，說兩名女同志也得不認同而不得不分手。


　　這應該是不少人的愛歌，鋼琴悅耳唱得也不俗：



　　2003年，結束跟百代合約之前，發了第四張唱片《Dress Me Up》。在商業跟堅持自己的音樂特色之間找到平衡，取材關注的也越來越不一樣，有在說失憶的〈忘〉、有Sissy到爆我很喜歡的〈我是芭比〉、還有談自殺談孕婦。已經不是只談情說愛了。（Youtube上找不到我是芭比…）同年年底，師傅梅姐過世。這給她的打擊很大。

　　轉到東亞，她發了嚇人一大跳的《艷光四射》。嚇人一大跳是因為她終於穿上裙子高跟鞋，也是因為這張很有主題性但很不討好，向八十年代致敬。但她做了也賣得很好，向世人證明其實這種唱片是可以的，但太多人向錢看、不敢做而已。


　　你是八十年代：


　　「你叫世界　發覺了
　　　性格性別那取向　不只得這樣
　　　你叫世界　發覺了
　　　這個世界有些錯　越犯越漂亮」


　　她真真正正受到大量同志喜愛，應該是因為在2005年前她做了一個大計劃：搞舞台劇。其實Hocc一直都在參與劇場演出，但這次她連同香港的Ｗ創作社，做了很搖滾很商業但也很好看的梁祝同志舞台劇版－梁祝下世傳奇。她演戲發唱片還跟黎達達榮合作出漫畫做了一大堆，都是圍繞這件事。台灣同志會知道她，應該也是因為〈勞斯萊斯〉陳冠希跟藤岡靛的曖昧MV吧:P（可惜他們兩個沒親吻）


　　勞斯萊斯曖昧MV：

　　舞台劇版：



　　一直飲恨那年在台灣沒有飛回去看。唱片歌詞基本上是黃偉文一手包辦。（Wyman從第一張唱片開始就寫了很多好詞給Hocc）DVD、MV等影像就是拍《蝴蝶》的麥婉欣處理。舞台劇跟周國賢、梁祖堯、楊淇等人合作。而且唱了黃耀明，明哥的《禁色》。（明哥是誰？下次有空再發文談他）《禁色》是上世代很重要的同志國歌，這世代Hocc的《汽水樽裡的咖啡》也很入肉。


　　舞台劇版禁色：

　　跟明哥一起拍的MV版：


　　汽水樽裡的咖啡：

　　（梁祖祖演得超入肉！Hocc跟V記的服裝超讚。）


　　2006年。2005年的舞台劇之後，何韻詩已經紅了，有人開始說她是下一代的天后。這年她沒做什麼大事，就只是開了第一個演唱會，唱了《花見》說說十年捱得這麼辛苦終於開花，也順便回報菇徒。（我也很飲恨沒看到演唱會，2007年加場也沒有，只看到DVD，哭哭。）而演唱會的主題曲，很容易想歪。演唱會名稱叫Live In Unity。


　　「你是 你是 你是 你未覺醒嗎？
　　　你是 你認嗎？你別遏制它
　　　你是 我是嗎？你沒看出嗎？沒有裝雷達嗎？

　　　你是 你是 你是我黨羽
　　　那日 我望你 看十秒已知
　　　要是 你願意 你共我可以
　　　合作改變歷史」

　　光明會：

　　（因為我很不喜歡光明會的MV，而且youtube沒有畫質好的，就拿了這個來，艷光四射也很好聽不是嗎XD）


　　做了這麼多事，Hocc決定2007年讓自己放鬆一下。一個《Music Matters》的小小計劃，出了一張比較討好的專輯，歌比較大路易入腦比較好賣，但也是一次回顧過去。於是她回去加拿大，麥婉欣幫她拍了音樂錄像《Small Matters》。這一張專輯我很不喜歡，但〈大紅袍〉讓我很感動。何詩詩找來粵劇名伶（我一直覺得那是蕭芳芳）拍MV，那種致敬的精神我很感動…（說實話
，粵劇真的是在慢慢沒落…）


　　很電氣很潮但歌詞說的是骨氣而MV是一個動人的名伶歷程：



　　2008年之前，我都只是覺得何韻詩是一個很有心的偶像而已。但這年，《Ten Days In The Madhouse》計劃，十首歌都是在講不同的社會議題，精神疾病、貧窮、環保、缺乏創造力的教育、一個人云亦云缺乏關懷的文化…她不只唱，她說她很怕她只是在消費這些議題，於是她跟麥婉欣拍紀錄片《十日談》訪問各種被社會邊緣化的人，有憂鬱症患者、有被當成神經病的環保鬥士、精神病患、流浪漢很多很多不同的人，做了一個展覽叫「The Ten Days of Christmas」作慈善籌款，創立何韻詩基金並把個人收入撥入作公益之用。然後在今年初，她舉辦了一場《快樂是免費的》音樂會，並且把《十日談》帶到八間院校做放映會跟座談會，希望找到更多人關心這些應當被關心的議題。


　　我一直聽一直聽聽到前男友覺得煩的〈青山黛瑪〉：

　　（青山精神病院是香港的一個精神病院，在香港罵人精神病是說：「入青山啦」「你住青山ga？（你住青山的嗎？）」）


　　最後，在今年十月，她辦了《何韻詩SUPERGOO演唱會2009》，仍然呼應《Madhouse》。新專輯《Heroes》比較陽光但仍然在談這些事，演唱會的主題歌就是標題那句歌詞：〈金剛經〉


　　「你有絕症 他會治療　
　　　而你拒絕了 因他太妖
　　　救過命已 一百萬條　
　　　歧視眼光　沒有少

　　　你　遇了險　
　　　誰人像金剛般給你去撑腰
　　　萬人卻在拿着十架在搖　
　　　願釘起我焚燒　WO」



　　我很喜歡她談到梅姐說：「我想跟她說，在她去世的幾年來，我一直努力做一個好人。對她來說，這比起當一個好的歌手更重要。」



　　她一直很努力很努力，做著一個我們認為一個人要有的品質：互相關懷關心，尊重，記得前人走過的路，並繼續努力做下去。我原本還想要多寫她跟黃偉文的關係，還有明哥AT 17青山大樂隊等等，但寫到這我不知道還有多少人會看，但其實我寫這麼一大長串介紹何韻詩，除了我很喜歡她以外，我只是想把〈金剛經〉放給大家聽，並且說…
（請容我引用我同樣很喜歡的一個香港人，寫詩寫小說拍紀錄片在前線搞社運的李偉怡）


　　「
　　　身為一個活在現世的人：

　　　歷史給予了我們最豐盛的禮物，許許多多的人以其畢生的努力、絕望、錯誤、痛苦、受迫害，為我們換來了許多的自由－－雖然，離開一個以互相關愛為基礎的人文社會理想，我們確實還要走許多許多的路。我時常想，自己做過什麼，可以無條件地承受了如此厚禮。走在這條路上，我們沒有資格，奢談理想幻滅，也沒有理由，停佇不前，所以，就讓我們，繼續結伴前行吧。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　」

　　　　　　／李維怡，《行路難》，〈跋（嗚謝及其他相關的囈語）〉


　　其實我只是想說這個。

〈血玫瑰〉．黃碧雲（摘錄）

　　後來俄軍整頓軍紀，強姦婦女的會被判死刑。他們叫雅倫去認人。雅倫見到一個大男孩，很驚怕的樣子，不敢望她。她知道，他有份的。但她一轉念：這麼年輕。他們會殺死他的。她低下頭，沒有指出他。
　　和平之後母親和她吃晚餐。「聽說俄羅斯軍隊強姦婦女。你在嗎？」「我在的。」「他們沒帶你走吧？」她繼續吃，說：「有的。他們帶走了每一個女子。」她母親看著她：「你為何讓他們？」「他們打我。」她繼續吃。另一個問：「很多次？」她說：「我沒數。」……餐後母親拉她一旁，哭道：「這不是真的。這不是真的。」她說：「哦。好吧。這不是真的。他們帶我去看護傷兵而已。」
　　其後雅倫肺感染，病了三年，沒死，進了大學，念心理學，從事輔導精神病及臨終兒童的工作。她是一個，懂得溫柔的女子。溫柔是：包容並靜默，不問不怨，不哀傷。



／黃碧雲．《無愛紀》．〈血玫瑰〉

《讓雨下吧》：說說角色（，2019。）

／我和角色：


　　我離開，又回來。然後，再次離開，回來。
　　我想，這就是我渴望的生活。如果當中沒有逃避。安靜拉著行李箱、背著旅行袋、提著電腦，從一個機場到另一個機場。離開真的不難，一張機票而已。
　　我想，我還年輕。仍渴望訓練己身如修士、如行者，不逃避、誠實、潔淨。

　　想像葛羅托夫斯基。想像聖方濟各。想像瑜伽行者、修士、僧侶。想像舞踏。如果我能，或是嘗試而不轉身背向。我曾想過拒絕，或逃避。在台灣想過拒絕，在香港想過逃避。是的，是逃避而不是離棄。這是我的初次，若果我離棄了你們，不僅背叛，也是一而再再而三，我的逃避。這不僅是面對你們的事，也猶關於我，關於初次演出、關於我生命裡頭多次逃避、關於我渴望長成何等模樣的事。其實，我不需要如此認真，但我渴望。
　　是的，我還年輕，我還渴望自己是個寫作的人、對生命認真而不苟且、能演戲能跳舞、獻身我所信仰的、能信守正直，活得像個修士、行者。

　　於是我很安靜。颱風夜的香港。房間很小，比我在台灣的狹小太多，但我愛這扇窗景。
　　關於香港，我總是說我不喜歡這裡。但其實，我不那麼討厭香港。或說，每個城市總有某些時刻怡人歡愉。我窗前的這片磚路，有時，雲層擋在烈陽，光線恰好地灑在磚面，有樹影，即使磚塊堆砌得不夠齊整，也能說：「這很美，一種不和諧的美。」
　　此刻，我開著冷氣但我能想像風打著樹葉，沙沙、沙沙。遠處很暗而有大小不一的燈亮著，有一角落全然漆黑，彷彿極難得的事。我想像風聲卻覺得幽靜。
　　我曾想過，別回去了，留在這吧。
　　不過昨天，在地鐵裡頭我厭惡一切，厭惡我所愛的、我所要成就的、我所渴慕的、我所要寫的，我都極其厭惡。想起Sarah Kane：「想想起床真是毫無意義。想想進食真是無意義。想想穿衣真是無意義。想想說話真是無意義。想想死亡這更是徹頭徹尾的毫無意義。」想起死亡。
　　於是，別回去吧，就留在這。

　　若要我說這劇是什麼，或這角色是什麼，不過就是：「離開，回來；再次離開，回來」之間的掙扎、徬徨，然後澄明。是的，我想過，但我知道，我必要得著那最後的澄明。

　　於是，我昏睡一整天，我翻了翻邱妙津，我認真讀著黃碧雲。再那之間，我想，我是要回去的。安靜拉著行李箱、背著旅行袋、提著電腦，從一個機場到另一個機場。我想過逃避，然後不。

2009年8月5日

／角色：


　　它不過是個概念。沒有深度沒有背景。像是道德劇裡的「行善」、「愛情」、「友誼」等。當然，它有它的特質。就像上面說的，掙扎、徬徨然後澄明。也許流淚，也許不。

　　所以，我能說什麼呢？來看戲吧。不看演員演技，起碼也有角色造型能看。

2009年8月22日

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自由的滋味．李維怡

自由的滋味


親愛的朋友　請告訴我
當我說自由　你會想什麼
是大海的蔚藍　還是她的咆哮
是落花的飛揚　還是植根的燦爛

親愛的爸媽　請告訴我
當我說自由　你會想什麼
是鋼鐵的煉成　還是高溫的灼痛
是在孤獨的大海　追逐不明的夢想

親愛的愛人　請告訴我
當我說自由　你會想什麼
生命燃燒後　剩下白色的灰燼
是你裂開的胸口　滴下送我的薔薇

親愛的夢想 請告訴我
當我說自由 你會想什麼
高山後不會有 更美麗的地方
自由唯一的代價 就是自由

是彼岸的花火　還是海市蜃樓
是面前的鐵欄　還是鏡子裡的倒影
日與夜相隨　永不復尋獲
始有了追隨　所以　我們才有了大地

離去的朋友　思念的人
當我說自由　你會想什麼
失去了你　我也失去了
與你綁在一起　掙開枷鎖的體會

二零零四年四月

註：這原是愛爾蘭樂隊U2的 Van Dieman's Land，是被放逐的政治犯的歌。其實本來就有另一首愛爾蘭民謠是叫 Van Dieman's Land，同時有另一首民謠叫The Water is Wide，似乎，U2是用了前者的名稱的後者的部份旋律……
我把它改編了，還加了新的樂句，也許，我們都只是不同程度的政治犯吧……



／李維怡，《行路難》


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原本是寫Van Dieman's Land，但Van Diemen's Land才是正確的…

身為一個活在現世的人．李維怡

　　身為一個活在現世的人：

　　歷史給予了我們最豐盛的禮物，許許多多的人以其畢生的努力、絕望、錯誤、痛苦、受迫害，為我們換來了許多的自由－－雖然，離開一個以互相關愛為基礎的人文社會理想，我們確實還要走許多許多的路。我時常想，自己做過什麼，可以無條件地承受了如此厚禮。走在這條路上，我們沒有資格，奢談理想幻滅，也沒有理由，停佇不前，所以，就讓我們，繼續結伴前行吧。



／李維怡，《行路難》，〈跋（嗚謝及其他相關的囈語）〉


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是的，我們從來從來沒有資格，
但，我……

《由於男人都不在了》．菲利普．貝松

　
　
　
　　我不會再寫信給你了。這是我最後一封信。我走了。
　　我走了，是因為我不得不，是因為走頭無路，是因為我無法挑避事實。
　　我走了，為了擺脫這震耳欲聾的死寂，這死亡的凌遲，這醜陋的平凡；為了擺脫這場讓我傷心忘絕的戰爭，這滿地的泥濘；為了擺脫童年、家人和這片土地，所有羈絆著我，讓我走不開的任何一切。
　　我走了，是因為令人難受而多雨的秋季就要到來，而我渴望陽光。清澈的流水。
　　我夢想著義大利，夢想著非洲，夢想著東方。我夢想著流亡。我夢想著翻山越嶺，穿越大平原，死寂的湖泊和靜謐的鄉間。我夢想著徒步走到海邊，夢想著深入沙漠，那無垠的風景。我夢想著一直走到某座大陸最邊緣的地方，走到世界的盡頭，走到一切都放下了的所在。我夢想著耳邊聽見自己不懂的語言，夢想著令人窒息的炎熱，夢想著美妙奇異的風光，夢想著危機四伏的騷動，夢想著絢爛奪目的陽光。
　　我夢想著我什麼都不想，在空無中尋得安詳平靜。
　　我猜得出來前方會有重重難關等著我，首先，為了活下去，我可能得從事最卑賤的工作，活一天算一天；偶爾在一些夢幻般的城市裡，在發出惡臭的小巷弄中，我可能還得混在一群乞丐之間乞討；可能我還得在沙漠中敲打頭蓋教堂；也可能有一天我會瘋掉。這一切我都不怕。這一切我統統接受。甚至，我憧憬它們。我相信這種吃苦和漂泊的生活，是唯一能拯救我的方法。
　　馬塞爾，你幫不了我的。就連你，更甚於別人，都留不住我。
　　我帶著我的死。
　　我帶著我的死一同上路，我不會回來，除非我死了。



／菲利普．貝松，《由於男人都不在了》

愛．林奕華

愛
／林奕華．《大娛樂家　文化篇》


　　生活是一個瓶子，我盡量維持它的透明，不是為了讓別人容易懂我，而是讓自己清楚一天一天，一點一滴，在裏面放了甚麼，累積了甚麼。透明的另一個原因是，我不想心理活動過分影響我的思維，接著又影響我的感情，最後是整個人混濁起來，生活的素質也受到影響。

　　這便是不快樂的源頭。而瓶子也是慾望的比喻，我想能看見我的慾望，而不是我被關在瓶子裏面。是很難的，因為每天所見所聞都是刺激慾望的東西，都在提醒我們欠缺甚麼，而不是擁有甚麼。

　　是很難的，面對想要但得不到的東西，等於要面對自己，承認條件、機會、際遇等等的不夠「好」，接著便是面對情緒的變化，變酸、變苦、變老、變壞，沒有一樣不是對生活的腐蝕。

　　生之慾如同生之蝕，應該是在陰涼幽冷的心理大屋的某些角落進行的吧。所以我才說我要明白、懂得我的慾望，讓它經得起太陽光亮的直接照射。太陽是甚麼的比喻呢？一部份是知識吧。愈讀多幾本書，愈是覺得自己從前一直在自己跟自己捉迷藏，是讀到了某一本某一段才發現，唉，原來你在這裏，早點找到你就可以少走一些冤枉路了。說是這樣說，卻明知道過程才是真正的收穫。

　　現在很多人說想有刻骨銘心的愛情，但又只願乘搭不停站直達所謂幸福終站的一班車。太矛盾了。愛情是出於我們對自我匱乏的心理補償，不論追求對方有貌有才有身段有安全感有女性魅力有男性氣概，都反映一個人覺得自己有甚麼欠缺和不足。而流行文化教給我們的愛情，不過是看到一個眼睛喜歡的人便渴望他也喜歡自己，於是便肯定了自我的價值。但這種自我價值不過是自我懷疑的包裝，因為得到心目中的愛情之後，又會害怕對方因看到另一個更喜歡的人而變心。

　　說到底，還是回到一開始－－－這個人並不是因為帶著喜歡自己的心情而吸引到喜歡他的人，卻是因為不喜歡自己才產生了急切想被愛的焦慮。我看過太多例子是重覆又重覆的關係模式，都是當事人忙著看別人，忘記了或壓根兒不想面對自己。對我而言，愛情所以難，是因為「愛情」被這個時代加了引號，再被放上商店的貨架，它要不就是方便麵，要不就是名牌貨。愛情猶如生命一樣需要思考這個觀念，對多數人已沒有多大意義，因為這不能解決急切的飢渴，更不符合主流價值倡導的「愛情是一種感覺」，言下之意，「愛情應該讓人感覺良好」 ； 卻不是教人反問，我為何需要那樣的人愛我？我是怎樣的人？我想成為怎樣的人？我能怎樣愛人？


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當我活在一群鄙視林奕華的人當中，林奕華就像鏡子照著我是如何急切想要跟風。
當然，他的文字不是頂好，但也算是反省。

《蒙馬特遺書》．邱妙津

　


〈第七書〉
／邱妙津．《蒙馬特遺書》


　　……我覺得自己愈來愈容易愛到別人，且能量也愈來愈大了。我在巴黎的生活彷彿進入一座繁花盛開的森林，我將能熱愛我在巴黎的這份生活，以及我在這邊一切新的想像，和我所關連的工作，和我所關連的人們，還在巴黎所供應我的這席豐富的饗宴，我也準備繼續在此長成一個完美的，為我自己所尊敬的成人。

　　絮，我是個藝術家，我所真正要完成的是去成為一個偉大的藝術家（就像我在電視上看 Chirac 的眼神，我相信他那種領袖的眼神與氣度是自己長期培養出來的，並且他的生命所要到達的那個點，也必定是從他年輕時就一直朝內注視的目標）。我所要做的就是去體驗生命的深度，了解人及生活，並且在我藝術的學習與創作裡表達出這些。我一生中所完成的其他成就都不重要，如果我能有一件創作成品達到我在藝術之路上始終向內注視的那個目標，我才是真正不虛此生。


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今天帶她出門，隨手翻到這頁，剛好是我的心情。
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我終於能從黃碧雲跳出來了，不過好像沒什麼大差別……

〈聖法蘭西亞西西，請在〉．黃碧雲

　　聖法蘭西亞西西，請在
／黃碧雲．《後殖民誌》


　　如果我來到你的面前。如我一無所有。
　　如果你學會了謙卑。到底要有多謙卑才不至於虛妄。
　　聖法蘭西亞西西。你脫下了你父親給你的衣裳，世上一切虛妄之物，你不曾擁有，你赤身走在雪地上，穿上一件農民的咖啡色袍子，在地上隨便拾了一條繩子，束在腰間，這就成了以後世代的，法蘭西修士的記認。法蘭西修士；小修士，加柏仙奴小修士，修院小修士。
　　聖法蘭西亞西西：詩人，兵士，靜默者。並一無所有，後來人就說，聖法蘭西亞西西，黑暗時期中世紀的社會主義者。
　　一無所有，一如佛祖，但多麼難。
　　一無所有，一如中國的藍蜢蟻。每個人都一樣，一無所有，後來就生仇恨，生怨憎。
　　如德蕾莎修女，一無所有，只有三件藍沙麗。但我怎能說她一無所有，她可以打電話給戈巴契夫或者是布希總統。她怎會一無所有，她禱告時候的靜默，成了信徒的圖騰。她每天早上起來抹地，是她的謙卑與節制。每天早上奧娜來我的小房間抹地，她甚麼都不是，她只是一個清潔女子，從來沒有人知道奧娜，她一樣天天早上起來抹地。
　　在屬世與屬靈之間，我時常徬徨不定。
　　並擁抱痲瘋病人，聖法蘭西亞西西。最卑微的，受人厭棄的，你就接近。年輕的哲古華拉，還沒有開始革命，剛考完醫學院的試，騎著電單車，橫越南美洲。他和同伴痲瘋專家醫生愛拔，在這個四千哩的電單車旅程裡面，沒有忘記去探望痲瘋病人。對哲古華拉來說，探望痲瘋病人是人道主義的開啟。
　　柯林頓家人的牧師、美國黑人民權活動者、一九八八年美國總統候選人積斯‧積臣，講道感動了好多人，講完道下了講台可以因活動時間表不合他意思大罵他的助手。與他工作的人說：他可以愛全人類，但他不可以愛他身邊的人。
　　聖法蘭西亞西西，我們豈能輕言愛。輕言愛，是人的自大與虛榮。
　　我為我小之又小，微乎其微的人道主義，感到非常羞慚。
　　那不是你的問題。愛雲思說。如果那些政治難民每個人都說謊，不放過任何一個可以獲得利益的機會，那不是你的問題，是他們的問題。
　　如果你感到幻滅。愛雲思說。那不是你的問題。
　　聖法蘭西亞西西，從來不會幻滅與難堪。如果他跌得很低，他會跌得再低，再低，愈低他愈接近基督。
　　聖法蘭西亞西西遇上聖嘉爾。聖嘉爾，如果這樣理解愛，愛聖子一樣愛聖法蘭西亞西西，離家出走，到聖法蘭西的小社區去。聖法蘭西亞西西，替她剪頭髮，讓她穿上農民袍，腰間繫一條繩。聖嘉爾和姊妹，赤腳，不穿襪子，不穿鞋，睡在地上，不吃肉，時常禁食，並且靜默守戒，因為言語多罪。
　　聖嘉爾不言愛。
　　對於輕言愛，聖法蘭西亞西西，我還是感到侮辱。那麼多人，那麼隨便，我愛漢堡包，我愛可口可樂一樣，輕言愛，我愛你。
　　如你被輕愛，聖法蘭西亞西西，你可會執著她的手，說，只有上帝，才懂得。
　　無益之愛，輕佻的所謂愛，令我極為憤怒。但聖法蘭西亞西西，你從不憤怒，心存哀憫。
　　一二二四年，聖法蘭西亞西西到愛雲尼亞山退修。聖十字日那天，他得到一個聖傷。
　　帶著聖傷，其實他已經死了，病好重，眼全盲，聖法蘭西亞西西行神蹟。
　　帶著聖傷，他不願驚嚇他的門徒，用粗布袍，將聖傷掩藏好。
　　當我說傷害，聖法蘭西亞西西，我如何理解你的聖傷。
　　愛裡面總有很多傷害。傷害或因為自私，因為軟弱。但聖法蘭西亞西西，那麼靜，將傷口掩藏，並且因為聖傷，而有力量，行神蹟，眼不能見，生命如影子－－這是我知道最美麗的故事，比美人魚的故事，更為憂傷。
　　帶著聖傷，那麼豐盛的，離開。
　　我在讀聖法蘭西亞西西。你看，我跟你說話，好像跟神父告解一樣。愛雲思說，如果能夠令到你感覺良好，我是甚麼都可以。



／
關於：夜裡我敲打著鍵盤，用電腦世代的方式抄書。
我再次拋開報告、論文，我心卻恬靜恬靜。有鍵盤的脆響、扇葉打著風、馬達轉著轉著；有一盞小小的燈橙亮橙亮、一線香嬝嬝娜娜，縱然我看不見但聞到有微亮的火燃燒。
關於：我所理解的靜默與謙卑，我所愛我所渴望，不只一次打破的節制，尚有軟弱、自私、謊言及傷害。
……如果你能靜默；如果你能謙卑；如果你能節制；如果你……
假若我能，我不知道。
我知道我能做的，不過這麼多，而我終要接受人之為人，會軟弱會自私，但我仍然要做，有關我所知道的靜默、謙卑、節制，也許終會知曉愛之大能與不能，而我終會成為我所渴望，那靜默謙卑與節制。

六四二十年。

六月了。二十年了。

其實能關我什麼事呢，我說些什麼也不過煽情，也不過是種姿態。
我還是不懂關心與消費的分別，但請容我說我這是種關心而不是消費。
（但我說關心又能做些什麼呢？）



真的二十年了，依然沒有民主；
而禁色所期盼那個不需將愛傷害、抹殺內心的色彩的某地方與不需苦痛忍耐的某日子，
依然未到。



禁色
作曲:劉以達, 編曲:劉以達
監製:, 填詞:陳少琪

窗邊雨水　拼命地侵擾安睡
又再撇濕亂髮堆
無需惶恐　你在受驚中淌淚
別怕! 愛本是無罪

請關上窗　寄望夢想於今後
讓我再握著你手
無需逃走　世俗目光雖荒謬
為你　我甘願承受

＃願某地方　不需將愛傷害
抹殺內心的色彩
願某日子　不需苦痛忍耐
將禁色盡染在夢魂內

千種痛哀　結在夢魘的心內
願我到死未悔改
時鐘停止　我在耐心的等待
害怕雨聲在門內

重唱＃

若這地方　必須將愛傷害
抹殺內心的色彩
讓我就此　消失這晚風雨內
可再生在某夢幻年代


六四之後，達明寫的歌。



天問
作曲:劉以達, 編曲:
監製:, 填詞:周耀輝

# 抑鬱於天空的火焰下
大地靜默無說話
風吹起紫色的煙和霞
百姓瑟縮於惶恐下

誰挽起弓箭　射天空的火舌
誰偷仙丹飛天　月宮安守青天

縱怨天　天不容問
嘆眾生　生不容問

瘋顛的漆黑的火焰下
沙啞的叫喊是烏鴉
洶湧起一天丹緋雪花
千秋的咒詛何時作罷

@ 誰斗膽挽起弓與箭
射天空囂張的火舌
誰不惜偷仙丹飛天
月宮孤單安守青天

縱怨天　天不容問
嘆眾生　生不容問

重唱 #,@

眾生　天不容問
眾生　生不容問
眾生　天不能問
眾生　終不能問


二十年後，有人用Beyond二十年的歌改成這ＭＶ。
當然，家駒家強不一定有什麼意思，有什麼意思都不過是我們添加進去而已。



抗戰二十年
作曲：黃家駒
填詞：黃偉文

喔　你我霎眼抗戰二十年　世界怎變　我答應你那一點　不會變

當天空手空臂我們就上街　沒甚麼聲勢浩大
但被不安養大　不足養大　哪裡怕表態
當中一起經過了時代瓦解　十大執位再十大
路上風急雨大　一起嚇大　聽慣了警戒

應該珍惜的　即使犧牲了　激起的火花　仍然照耀

喔　你我霎眼抗戰二十年　世界怎變　我答應你那一點　不會變

幾響槍火敲破了沉默領土　剩下燒焦了味道
現在少點憤怒　多些厚道　偶爾也很躁
不管這種爭拗有型或老套　未做好的繼續做
活著必須革命　心高氣傲　哪裡去不到

他雖走得早　他青春不老　灰色的軌跡　磨成血路

喔　你我霎眼抗戰二十年　世界怎變　永遠企你這一邊
喔　哪個再去抗戰二十年　去到多遠　我也銘記我起點　不會變


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但我說：關心。又能做些什麼呢？